Zaujímavý

Definícia Sfumato: Slovník dejín umenia

Definícia Sfumato: Slovník dejín umenia

Sfumato (výraz sfoo-mah · toe) je slovo, ktoré historici umenia používajú na popis maliarskej techniky, ktorú taliansky renesančný polymath Leonardo da Vinci použil na závratné výšky. Vizuálnym výsledkom tejto techniky je, že nie sú prítomné žiadne tvrdé obrysy (ako v maľovanke). Namiesto toho sa tmavé a svetlé oblasti navzájom prelínajú malými ťahmi štetca, čo vytvára skôr hmlistý, aj keď realistickejší obraz svetla a farieb.

Slovo sfumato znamená tieňované a je to minulá účasť talianskeho slovesa „sfumare“ alebo „tieň“. „Fumare“ znamená v taliančine „dym“ a kombinácia dymu a tieňa dokonale popisuje ťažko vnímateľnú gradáciu tónov a farieb techniky od svetla po tmu, ktorá sa používa najmä v telových odtieňoch. V Leonardovom diele je viditeľný skorý, úžasný príklad sfumato Mona Lisa.

Vynaliezanie techniky

Podľa historika umenia Giorgia Vasariho (1511 - 1574) bola táto technika prvýkrát vynájdená primitívnou flámskou školou, napríklad Janom Van Eyckom a Rogierom Van Der Weydenom. Prvá práca Da Vinciho, ktorá zahŕňa sfumato, je známa ako Madonna of the Rocks, triptych určený pre kaplnku v San Francesco Grande, maľovaný medzi rokmi 1483 a 1485.

Madonna of the Rocks bol poverený františkánskym spoločenstvom Nepoškvrneného počatia, ktorý bol v tom čase predmetom kontroverzie. Františkáni verili, že Panna Mária bola počatá bezchybne (bez sexu); dominikáni tvrdili, že by popierali potrebu Kristovho univerzálneho vykúpenia ľudstva. Zmluvný obraz mal ukázať Máriu ako „korunovanú v živom svetle“ a „bez tieňa“, odrážajúcu úplnú milosť, zatiaľ čo ľudstvo fungovalo „na obežnej dráhe tieňa“.

Posledný obraz zahrňoval jaskynné pozadie, ktoré podľa historika umenia Edwarda Olszewskiho pomohlo definovať a označiť Máriu nepoškvrnenosť, vyjadrenú sfumatickou technikou aplikovanou na jej tvár, ktorá vychádza z tieňa hriechu.

Vrstvy a vrstvy glazúr

Historici umenia navrhli, aby bola táto technika vytvorená opatrným nanášaním viacerých priesvitných vrstiev náterových vrstiev. V roku 2008 fyzici Mady Elias a Pascal Cotte použili spektrálnu techniku ​​na (virtuálne) odstránenie hrubej vrstvy laku z Mona Lisa, Použitím multispektrálnej kamery zistili, že sfumatický efekt bol vytvorený vrstvami jedného pigmentu, ktorý kombinoval 1% vermillion a 99% olovo bielej.

Kvantitatívny výskum vykonal de Viguerie a jeho kolegovia (2010) s použitím neinvazívnej pokročilej röntgenovej fluorescenčnej spektrometrie na deviatich tváriach maľovaných da Vinciho alebo pripisovaných da Vinciho. Ich výsledky naznačujú, že techniku ​​neustále revidoval a vylepšoval, čo vyvrcholilo v Mona Lisa, Vo svojich neskorších obrazoch vyvinul da Vinci priesvitné glazúry z organického média a položil ich na plátna vo veľmi tenkých filmoch, z ktorých niektoré boli v mierke iba mikróny.

Priama optická mikroskopia ukázala, že da Vinci dosiahol tóny mäsa tým, že položil štyri vrstvy: základnú vrstvu olovnatej bielej; ružová vrstva zmiešanej olovnatej bielej, vermilónu a zeme; tieňová vrstva vyrobená z priesvitnej glazúry s trochou nepriehľadnej farby s tmavými pigmentmi; a lak. Zistilo sa, že hrúbka každej farebnej vrstvy je v rozsahu 10 až 50 mikrónov.

Pacient Art

Štúdia de Viguerie identifikovala tieto glazúry na tvári štyroch Leonardových obrazov: Mona Lisa, svätý Ján Krstiteľ, Bacchusa Svätá Anne, Panna a Dieťa, Hrúbka glazúry sa zvyšuje na plochách od niekoľkých mikrometrov vo svetlých oblastiach do 30 až 55 mikrometrov v tmavých oblastiach, ktoré sú vyrobené až z 20 až 30 rôznych vrstiev. Hrúbka farby na plátnach da Vinciho - bez ohľadu na lak - nikdy nie je vyššia ako 80 mikrónov. To je na sv. Jána Krstiteľa menej ako 50 rokov.

Tieto vrstvy však museli byť položené pomaly a úmyselne. Čas sušenia medzi vrstvami môže trvať od niekoľkých dní do niekoľkých mesiacov, v závislosti od množstva živice a oleja, ktoré sa použilo v glazúre. To by mohlo dobre vysvetliť, prečo je Da Vinci Mona Lisa Trvalo štyri roky a ešte stále nebolo dokončené po smrti Da Vinciho v roku 1915.

zdroj:

  • de Viguerie L, Walter P, Laval E, Mottin B a Solé VA. 2010. Odhalenie sfumato techniky Leonarda da Vinciho pomocou röntgenovej fluorescenčnej spektroskopie. Medzinárodné vydanie Angewandte Chemie 49(35):6125-6128.
  • Elias M. a Cotte P. 2008. Multispektrálna kamera a rovnica radiačného prenosu zobrazovali Leonardovo sfumato v Mona Lisa. Aplikovaná optika 47(12):2146-2154.
  • Olszewski EJ. 2011. Ako Leonardo vynašiel sfumato. Zdroj: Poznámky v dejinách umenia 31(1):4-9.
  • Queiros-Conde D. 2004. Turbulentná štruktúra Sfumato v Mona Lisa. Leonardo 37(3):223-228.