Nový

Mihaly Biro

Mihaly Biro


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Mihaly Biro sa narodil v Budapešti v Maďarsku 30. novembra 1886. Po štúdiu umenia v Berlíne, Paríži a Londýne sa Biro vrátil do Budapešti a preslávil sa svojimi sociálnymi protestnými plagátmi. Biro pôsobil v maďarskom revolučnom hnutí a stal sa z neho časopis robí z neho dobrého historika?

Webové stránky

Súvisiace čítanie

Súvisiace čítanie

_SIDEBAR_BOTTOM


Mihály Biró 1919 Május 1 1919

Táto verzia Biró Červený muž s kladivom bol jedným z mnohých vyrobených počas búrky maďarskej revolúcie v roku 1919. Plagát propagoval oslavy 1. mája, sviatok spojený s medzinárodným robotníckym hnutím. Bola by to najväčšia verejná udalosť počas 133 dní krátkodobej Maďarskej sovietskej republiky. Biróov červený muž, stelesňujúci energiu revolučných más, oslavoval obyčajného robotníka ako ekvivalent mytologických postáv Herkulesa alebo Vulkána v jeho kovárni. Koncept plagátov ako verejných dekorácií na Prvý máj bol aspoň čiastočne inšpirovaný sovietskymi ruskými precedensmi. „Vzdorná jednoduchosť, odstránenie okrajových vecí a hrozivá sila dodávky - to všetko sú charakteristické znaky Biróa,“ napísal vtedy kritik Pál Nadái.


MIHÁLY BIRÓ

Jadrom výstavy je 53 skíc Mihálya Birósa (1886 �) zo zbierky MAK, ktoré dokumentujú hlavné politické udalosti v Maďarsku a Rakúsku v medzivojnovom období. Ovplyvnený Hnutím umeleckých remesiel a Cechom remesiel, o ktorých sa Birós dozvedel na študijných cestách po Európe, sa po prvej svetovej vojne stal návrhárom plagátov, kresliarom, sochárom a maliarom a stal sa vládnym komisárom pre politické plagáty v Budapešti. . Boli to práve jeho obrázky pre stranu sociálnodemokratických pracujúcich ’ a zrozumiteľné reklamné plagáty (pre Juliusa Meinla, Abadieho a MEM atď.), Ako aj jeho sentimentálne expresívne práce pre UFA, vďaka ktorým bol jedným z najvyhľadávanejších. grafici 20. rokov 20. storočia v Rakúsku, kde v rokoch 1919 - 1928 žil.

Kurátor Kathrin Pokorny-Nagel, vedúca knižnice MAK a prác na zbere papiera

V MAK funguje na papierni „V sérii výstav bude predstavený rozsiahly inventár knižnice a zbierky prác na papieri, ktorý zvýrazní rôzne aspekty. Témy posledných rokov dokazujú rozmanitosť programu, ktorá vyplýva zo zložitosti zbierky: od súčasného grafického dizajnu, plagátov, výtvarných kníh a architektonických projektov až po ornamentálne výtlačky a farebné strihy dreva. Téma na rok 2010 „Prístupy k červenej Viedni“ ponúka pohľad na dva rôzne aspekty grafického dizajnu.

Publikácia „MIHÁLY BIRÓ. Pathos in Red“, editoval Peter Noever, s príspevkami Michaela Diersa, Sebastiana Hackenschmidta, Peter Klingera, Peter Noevera, Kathrin Pokorny-Nagel. MAK Studies 19, nemčina/angličtina, 144 strán, MAK Viedeň/Verlag für moderne Kunst Nürnberg 2010, € 20 MAK Design Shop

Umelecké výtlačky plagáty Mihály Biró najvyššej kvality z jedinečnej kolekcie MAK, dostupné v MAK Design Shop


História súborov

Kliknutím na dátum/čas zobrazíte súbor tak, ako v tom čase vyzeral.

Dátum ČasMiniatúraRozmeryPoužívateľKomentovať
aktuálne27. januára 2019, 15:30563 × 800 (336 KB) Mutter Erde (diskusia | príspevky) <> | dátum = c. 1920 | zdroj = http://www.kieselbach.hu/artist/biro_-mihaly_328 | autor = Mihály Bíró (1986-1948) | povolenie = | other_versions = | other_fields = >> == <>== <> Kategória: Autoportréty mužov Kategória: Mihály Bíró (maliar)

Tento súbor nemôžete prepísať.


Guličkové pero sa stáva módou

Guľôčkové perá zaručene zapisovali dva roky bez dopĺňania a predajcovia tvrdili, že sú odolné voči rozmazaniu. Reynolds propagoval svoje pero ako pero, ktoré dokáže „písať pod vodou“.

Potom Eversharp žaloval Reynoldsa za kopírovanie dizajnu, ktorý Eversharp získal legálne. Patent Johna Louda z roku 1888 by vyvrátil tvrdenia všetkých, ale to vtedy nikto nevedel. Predaje rýchlo stúpali obom konkurentom, ale Reynoldsovo pero malo tendenciu unikať a preskakovať. Písanie často zlyhalo. Pero Eversharp nesplnilo ani vlastné reklamy. Eversharp aj Reynolds zaznamenali veľmi vysoký objem vrátenia pera.

Móda pre guľôčkové pero sa skončila pre nešťastie spotrebiteľa. Časté cenové vojny, nekvalitné výrobky a vysoké náklady na reklamu poškodili obe spoločnosti do roku 1948. Tržby z predaja boli obmedzené. Pôvodná vyvolávacia cena 12,50 dolára klesla na menej ako 50 centov za pero.


WRESTLING.

Vo veľkej časti vidieckej Oklahomy bol amatérsky zápas menej dedičstvom starovekých civilizácií a viac produktom dobrej nálady, svalnatých mladých mužov a šarvátky na dvore. Pre hlučný mladý štát sa stal výnimočným športom. Farmhands to nazýval „chyť-ako-chyť-môže“ a s potešením absolvoval zlaňované prstene s hrubými plátennými podložkami, dlho pred príchodom špičkových podložiek a ochranných pokrývok hlavy.

Za posledných osemdesiat rokov priniesol tradičný zápas Oklahome viac národných a medzinárodných zápasových medailí, trofejí, titulov a majstrovstiev než ktorýkoľvek iný štát. Od roku 1932 stálo na najvyššom stupni dvanásť Oklahomanov, ktorí získali zlaté olympijské medaily. Zápasníci z Oklahoma State University (OSU) priniesli domov deväť a Oklahoma University (OU) tri. Patrili sem Wayne Wells (Oklahoma City), Bobby Pearce (Cushing), Frank Lewis (Cushing), Shelby Wilson (Ponca City), Doug Blubaugh (Ponca City), Jack Van Bebber (Perry), Yojiro Uetake, Dave Schultz, Mark Schultz , John Smith (Del City), Kenny Monday (Tulsa) a Kendall Cross (Mustang). Tridsaťdva mužov z OSU a devätnásť z OU vytvorilo olympijské tímy USA.

Zápasnícky šport má dlhú a ušľachtilú históriu. Charlemagne, William dobyvateľ a Peter Veľký si to užívali a povzbudzovali. George Washington, Zachary Taylor a Abraham Lincoln si užili svoje víťazstvá v zápasení. V športe sa vyznamenal aj Oklahoma Carl Albert. Historik zápasu Mihaly Biro tvrdí, že v zahraničí sa zápas považuje za „živú staroveku ... spájajúcu minulosť, súčasnosť a budúcnosť všetkých kultúr“ a oslavuje sa v umení, poézii a histórii. V Oklahome nepoužívajte historické zápasy, ako napríklad starovekú grécku metódu nabádania zápasníkov bičom alebo raného čínskeho zápasníckeho oblečenia zo zdobených masiek. Protivníci nehryzú, nepoužívajú zbrane, nemastia telo ani nechytajú súperov opasok. Víťaz nedostáva vavrínový veniec ani bažantie perie.

Napriek tomu sa fanúšikovia nikdy nesťažovali na nedostatok parády. Ak nie sú také pestré ako v iných kultúrach, súčasný grécko-rímsky a voľný štýl zostáva rovnako intenzívny. Tí, ktorí sú na tribúne, často majú všetko vzrušenie, ktoré môžu zvládnuť, keď sa Oklahoma vysokoškolskí zápasníci postavia na podložku. Znalí fanúšikovia môžu v tesnom zápase ukázať veľkú silu, pretože na akciu reagujú povzbudzujúcim revom. V skoršom štáte fanúšikovia netrpezlivo čakajú na sériu Bedlam (zápasy medzi OU a OSU) a potom výsledky zobrazia na samolepkách alebo SPZ.

V roku 1915 tréner Oklahomy A & amp. Edward Edward C. Gallagher, sám vynikajúci športovec, využil svoje inžinierske vzdelanie na rozvoj zápasu v „Cowboy Country“. Tento šport bol jedným z mnohých, ktoré ako atletický riaditeľ zvládal. Gallagher je údajne priekopníkom viac ako štyristo chytov. Vzal šport obdivovaný pre individuálnu zdatnosť a pretavil ho do tímového športu. Po jeho smrti v roku 1940 New York Times nazýval ho „dekanom Collegiate Wrestling“. Jeho nástupca Art Griffith mal výkonné tímy, ktoré si tekuté štýly neustále nárokovali víťazstvá. Žiadni dvaja z jeho mužov zápasili rovnako, čo predstavovalo dilemu pre súperov v ére, v ktorej väčšina spoluhráčov používala rovnaké predvídateľné chyty. Griffithov jedinečný systém bodovania bol prijatý v celej krajine a uľahčoval sledovanie zápasov.

Štátne majstrovstvo v kolegiálnom zápase sa v tridsiatych rokoch minulého storočia dostalo na národné výslnie a pokračuje, rázne a nezriedené. Autá a cestovanie boli obmedzené a spevnená cesta bola vzácnosťou. Nábor nebol známy a všetci drotári boli domáci. Prielomová práca v oblastiach pšenice a bavlny poskytla fyzickú silu a psychologické odhodlanie, ktoré sa dnes zdokonaľuje v posilňovni. Keďže tento šport nebol nikdy výrazne financovaný, zápasní tréneri počas Veľkej hospodárskej krízy štípali haliere. Vysokoškolské tímy často odložili medzištátne súperenia, pracovali spoločne, zdieľali autá a cestovali spolu mimo štátu. Oklahomania zvyčajne nosili kovbojské topánky, desaťgalonové klobúky a ďalšie westernové triky, ktoré zaskočili hostiteľov turnaja na východnom pobreží. Výkony boli rovnako očarujúce, pričom zápasníci z Oklahomy zachytávali medaily za medailami a získali si tisíce fanúšikov.

V 50. a 60. rokoch minulého storočia Myron Roderick z Oklahoma State University poklepal na nádejných medzinárodných zápasníkov, keď si ich nikto iný nevšimol. Roderick postavil sedem majstrovských tímov National Collegiate Athletic Association (NCAA). Zápasníci vycvičení Tommym Chesbrom a Joeom Seaym našli trénerské zamestnanie v celej krajine a vybudovali tímy schopné bojovať proti dynastii OSU. Rešpektovaní Port Robertson a Tommy Evans na univerzite v Oklahome vytvorili aj Američanov, olympionikov a budúcich trénerov.

S tridsiatimi víťazstvami tímov od roku 1928 vedie štát Oklahoma všetky ostatné vysoké školy v majstrovstvách NCAA. Rival Iowa má dvadsať a OU Sooners sedem. V jednotlivých tituloch NCAA vedie OSU sedemdesiatštyri univerzít so 122 individuálnymi titulmi NCAA. OU má 62. Počas krátkeho členstva v NCAA, Central State University, teraz University of Central Oklahoma (UCO) a Southwestern Oklahoma State College, teraz Southwestern Oklahoma State University, každá zarobila 2. UCO bola naďalej dominantnou národnou silou. OSU vyprodukovalo 382 Američanov. OU má 238, centrálny štát 7 a juhozápadnú Oklahomu 18. Štrnásť študentských športovcov z OSU bolo vymenovaných za vynikajúcich zápasníkov turnaja NCAA, pričom šesť z nich je z OU. Zápasenie zároveň posilňuje silu, odhodlanie, vytrvalosť, sebadôveru a sebadisciplínu.

Vysokoškolský zápas je poháňaný robustným systémom juniorských a seniorských stredných škôl, rodného klubu a kresťanských asociácií mladých mužov (YMCA). V prvých rokoch bola potrebná organizácia a v roku 1911 Oklahoma pedagógovia spojili Oklahoma Secondary School Activities Association (OSSAA), ústrednú skupinu pre dohľad nad mládežníckymi aktivitami, ktorá siahala od pochodovej kapely cez výtvarné umenie ku všetkým športom. Rýchla expanzia pokračovala pod vedením Lee K. Andersona od roku 1927 do roku 1967. Ročne sa uskutočnilo tridsaťdva rôznych aktivít štátneho majstrovstva v atletike aj v neatletike. Od roku 1918 sa konalo osemdesiatjeden štátnych stredoškolských turnajov v zápasení. Šestnásť zápasníkov si pripísalo štyrikrát štátne tituly. Dvaja z nich ukončili štyri roky stredoškolskej súťaže bez porážky.

V roku 2002 OSSAA zahájila inovatívnu činnosť v oblasti zdravotnej starostlivosti o zápasníkov. Uplatňuje uskutočniteľný, vedecký prístup k najvyššiemu problému športu, k chudnutiu. Medzi kľúčové prvky patrí výučba dobrej výživy, sprísnenie pravidiel pre „ťahanie“ hmotnosti, presunutie času váženia do jednej alebo dvoch hodín od súťaže a stres v zápase s prirodzenou hmotnosťou športovca.

Ďalšou organizáciou, ktorá začala v malom, bola United States Wrestling Federation (USWF), ktorá sa usadila v Stillwater v roku 1971. USWF vedie amatérsky zápas na všetkých úrovniach. Bol navrhnutý tak, aby zjednotil pravidlá, rozhodovanie, párovanie a operácie turnajov v celej Amerike tak, aby každý región fungoval rovnako. Intenzívne vzdelávacie úsilie zvýšilo rast športu na národnej i zahraničnej úrovni. Dynamický rast USWF sa vyvinul do súčasného národného riadiaceho orgánu pre šport USA Wrestling. Teraz má hlavné sídlo v Colorado Springs, kde trénujú zápasníci olympijského kalibru celý rok.

Rozľahlá Národná zápasová sieň slávy a múzeum v meste Stillwater zdôrazňuje národné dedičstvo. Zobrazuje ocenenie uznávaných zápasníkov, trénerov a prispievateľov do športu a v knižnici sa nachádzajú národné a medzinárodné zápasové publikácie a významná zbierka vzácnych zväzkov pochádzajúcich zo štyristo rokov. K videniu je aj socha v životnej veľkosti, Zápasníci, kópia originálu od starovekého gréckeho sochára Cephisodota.

Na začiatku dvadsiateho prvého storočia zápas už nepripomína šúľanie obľúbené v rokoch prestíže. Letné turnaje a výcvikové tábory zdokonaľujú schopnosti, budujú majstrov zajtrajška, ale zdôrazňuje sa aj akademický úspech. Zápasenie zažilo v posledných rokoch vratké časy. Keď hlava IX presadzovala rovnosť športov pre ženy, viac ako sto univerzít a vysokých škôl to splnilo tým, že ukončilo zápasové programy a presunulo finančné prostriedky inam. V Oklahome však zápasiarsky zápas pretrval a prekvital, pričom ho podporila bohatá úroda štátnych, národných, medzinárodných a olympijských titulov.

Bibliografia

Mihaly Biro, Korene zápasu (Budapešť, Maďarsko: LAMA Printing and Distributing Co., Ltd., 2001).

W. G. Brown, Kniha rekordov zápasu NCAA (N.p .: N.p., marec 2002).

Doris Dellinger, Medziuniverzitná atletika (Stillwater: Oklahoma State University, 1987).

Doris Dellinger, Jazdite, kovboji! Príbeh zápasníckej dynastie (Stillwater: Cowboy Wrestling Club, 1977).

Otis Wile, „Štátne športové spomienky v Oklahome: Chronologický príbeh športu na Oklahoma State University od začiatku v 90. rokoch 19. storočia do 60. rokov 20. storočia [Rukopis],„ Špeciálne zbierky a univerzitné archívy, Edmon Low Library, Oklahoma State University, Stillwater.

Žiadna časť týchto stránok nemôže byť interpretovaná ako verejne dostupná.

Autorské právo na všetky články a ďalší obsah v online a tlačenej verzii Encyklopédia histórie Oklahomy je v rukách Oklahoma Historical Society (OHS). To zahŕňa jednotlivé články (autorské práva k OHS podľa zadania autora) a súhrnné (ako kompletný súbor prác), vrátane webového dizajnu, grafiky, funkcií vyhľadávania a metód zoznamovania/prehliadania. Autorské právo na všetky tieto materiály je chránené americkým a medzinárodným právom.

Používatelia súhlasia, že nebudú sťahovať, kopírovať, upravovať, predávať, prenajímať, prenajímať, tlačiť alebo inak distribuovať tieto materiály ani odkazovať na tieto materiály na iných webových stránkach bez povolenia Oklahoma Historical Society. Jednotliví používatelia musia určiť, či ich používanie materiálov spadá pod usmernenia USA o autorských právach „Spravodlivé používanie“ a či neporušuje vlastnícke práva Oklahoma Historical Society ako zákonného držiteľa autorských práv spoločnosti Encyklopédia histórie Oklahomy a časť alebo celkom.

Fotografické kredity: Všetky fotografie uvedené v publikovaných a online verziách Encyklopédia histórie a kultúry Oklahomy sú majetkom Oklahoma Historical Society (pokiaľ nie je uvedené inak).

Citácia

Nasledujúce (podľa Chicagská príručka štýlu, 17. vydanie) je preferovanou citáciou pre články:
Doris Dellinger, & ldquoWrestling, & rdquo Encyklopédia histórie a kultúry Oklahomy, https://www.okhistory.org/publications/enc/entry.php?entry=WR001.

© Oklahoma Historical Society.

Oklahoma Historical Society | 800 Nazih Zuhdi Drive, Oklahoma City, OK 73105 | 405-521-2491
Register stránok | Kontaktujte nás | Ochrana osobných údajov | Tlačová miestnosť | Webové otázky


Dnes v histórii: Mihaly Biro sa narodila v roku 1886

Dnes v histórii: Mihaly Biro sa narodila v roku 1886

Pred 133 rokmi sa dnes narodil Mihaly Biro, pravdepodobne najdôležitejší medzinárodne známy maďarský návrhár plagátov. Biro je považovaný za zakladateľa ilustrovaného politického plagátu a jeho výtvory medzi vojnami sa šírili ďaleko za hranice jeho domovskej krajiny.

#MihalyBiro #PosterArt #VintagePoster #VintagePosters #vintage #art #paper #graphic #graphics #artoftheday #picofhteday #unun #cool #posterconnection #originalposter #vintagefinds #interiordesign #vintagehome #vintagedecor #graphicdesign https://www.designporn YC5rQA https://goo.gl/GXcrV8

Zdieľaj toto:

Páči sa ti to:


História guľôčkového pera

Konečná a zdokonalená verzia guličkového pera vznikla v roku 1942, stále však čelila veľkej konkurencii zo strany plniaceho pera. Spočiatku našiel špecializovaný trh ako módny a užitočný doplnok, ale potom urobil veľký prelom, keď sa zistilo, že pero je možné používať aj vo vysokých nadmorských výškach. Táto technologická výhoda viedla k tomu, že britské a americké letectvo prijalo pero, čím sa guličkové pero stalo trhom pre vlastnú potrebu.

Jeho popularita priniesla ďalšie zásahy, keď sa pero so značne zníženou cenovkou dostalo na britský trh. Laszlo Biro prejavil podnikateľské vzplanutie tým, že sa mu podarilo zaistiť významnú finančnú podporu na výrobu guľôčkového pera v Argentíne, ale nakoniec stratil kontrolu nad spoločnosťou Biro spolu s patentovými právami, ktoré založil. Tieto prešli na iného jednotlivca menom Henry Martin, ktorý efektívne prevzal výrobu guľôčkového pera od Laszlo Biro.

Nie sú k dispozícii žiadne informácie na zistenie, či to bolo spôsobené naivitou podnikania, alebo či to bol zámer a či z pohľadu spoločnosti Biro ’ dosiahol svoj cieľ a jednoducho disponoval s cenným majetkom.

Nedá sa poprieť, že Biro Swan pod kontrolou Martina zaznamenal určitý úspech a stanovil guličkové pero ako dominantný dizajn na trhu. Väčšinou je to však vďaka úsiliu Marcela Bicha, ktorý založil výrobnú spoločnosť na výrobu vlastného patentovaného dizajnu guľôčkových pier,, že si guľôčkové pero drží súčasnú pozíciu na trhu.

BiC Crystal, ktorý je priamym potomkom Bira, má dnes najväčší podiel na trhu. To sa dosiahlo prostredníctvom politiky neustáleho zlepšovania a prísnych postupov kontroly kvality spolu s inováciami procesov zameranými na stále nižšie výrobné náklady a následnú predajnú cenu, čo sú niektoré z kľúčových charakteristík úspešného inovačného procesu.


Mih & aacutely Bir & oacute: Biely teror v Maďarsku počas Horthyho režimu

Séria 20 nasledujúcich obrázkov vo veľkosti pohľadnice bola publikovaná v roku 1946 v Buenos Aires v Argentíne. Výber obrázku [vpravo] vás presmeruje na nasledujúci obrázok. Pomocou šípok sa môžete pohybovať dopredu alebo dozadu.

Každý ponurý obrázok je vytlačený na tenký papier, a nie na tuhšiu dosku, ktorá by lepšie vydržala výlet poštovým systémom. Obrázok [vpravo] sa nachádza na obale a je jednoducho nazvaný 'Horthy', staršia obeť rozsiahleho mučenia visí na zostupnom Y. Podpis umelca pramení z nohy tohto mŕtveho alebo umierajúceho muža. Názov série je vytlačený na vnútornej strane obalu v maďarčine, francúzštine, angličtine, španielčine a nemčine. Biely teror v Maďarsku počas režimu Horthyho, spolu so sprievodnými titulkami ku každému z 20 obrázkov.

Admirál Mikl & oacutes Horthy bol hlavou pravicovej, protikomunistickej, často antisemitskej kontrarevolučnej vlády, ktorá ovládala Maďarsko od roku 1920 do konca druhej svetovej vojny.

Informácie na obale:
Redakcia
& QUOTSzabad Szo & QUOT
(& QUOTLibre Palabra & QUOT)
Tucuman 313, BUENOS AIRES, Argentína

Prvé vydanie tejto série bolo vyrobené v roku 1920 vo Viedni Mih & aacutely Bir & oacute. V Európe počas režimu Horthyho a nacistov všetky existujúce príklady tejto práce zničili fašistické úrady. **

La primera edici & oacute de esta serie de dibujos fu & eacute hecha en 1920 en Viena por Michael Bir & oacute. Nájdete tu množstvo obľúbených filmov, ktoré sú autorizované a zničené v celej Európe.

Tieto obrázky boli urobené na základe skutočností, ktoré získala britská parlamentná komisia. **

Naše rady a rady, podrobné rady a tipy na stretnutie a diskusiu nájdete v článku Britskej parlamentnej komisie.

** & quot; Wedgewoodova správa (pomenovaná po britskom zástupcovi práce J. C. Wedgewooda) bola správa komisie, ktorú maďarská vláda pozvala na oslabenie správ o zverstvách v Maďarsku (podľa vládnych predstáv). Komisii sa však podarilo do tejto temnej záležitosti vniesť svetlo, a to predovšetkým vďaka svedectvám emigrantov vo Viedni. “

Na základe všetkých možných zdrojov a autentických správ vytvoril Bir & oacute svoje „Kresby hrôzy“. S týmito 20 listami vyvolal zúrivosť Horthyho režimu. Vo Viedni, kde v tom čase Bir & oacute žila a pracovala, a po protestoch maďarského veľvyslanectva boli výkresy zakázané vystavovať.

z knihy Emila Horna, Mih & aacutely Bir & oacute, PlakatKonzepte, Hannover, 1996.


Od Alexandra Rooba

The Melton Prior Institute je zastúpený na výstave „Body obratu. Dvadsiate storočie až 1914, 1939, 1989 a 2004“ na Maďarská národná galéria Budapešť s rozsiahlou inštaláciou. Aranžmán „Gondolj Horthyra / Think about Horthy“, ktorý otvára túto ukážku súčasných výtvarných diel reflektujúcich zložité dejiny 20. storočia na príklade Maďarska, konfrontuje dva vynikajúce príklady maďarského grafického umenia. Obe diela sú dokumentáciou vojny, mučenia a teroru a boli z rôznych dôvodov v krajine samotnej po celé desaťročia skryté pred zrakom verejnosti: Známy Horthyho cyklus od Miha aacutely Bir & oacute (1886 & ndash1948), ktorý je zobrazený spolu s prezentáciou prehľadnej histórie jeho intervencionistického umenia a grafického cyklu o kórejskej vojne od Benczeho L & aacuteszl & oacute (1907 -1992), ktorý vznikol o tridsať rokov neskôr.

Posledne menované dielo, séria štrnástich kresieb perom od Bencze L & aacuteszl & oacute zo zbierok Maďarská národná galérias názvom „Gondolj Koreara / Think about Korea, & ldquo získal prestížnu Kossuthovu cenu v roku 1952 a následne bol publikovaný ako portfólio ofsetov. Ústredným predmetom je Sinchonský masaker, ktorý sa konal v Severnej Kórei od 17. októbra do 7. decembra 1950. . Výsledkom bolo viac ako 30 000 obetí, väčšinou civilistov. Tento vojnový zločin obviňovali komunisti z invázie do americkej armády. Rovnako ako v prípade slávneho obrazu Picassa a rsquosa, Kórejský masaker (1951), séria Bencze & rsquos bola inšpirovaná Goyom. Jeho motívy a kompozície tiež Ukážte vplyv čínskeho drevorezbárskeho hnutia vedeného Lu Xunom a príbuznými umelcami, akými sú Li Hua, Zhao Yannian a Zheng Yefu.

Bencze L & aacuteszl & oacute: Think of Korea, Budapest 1952

Na rozdiel od vzdialeného idealizovaného prístupu L & aacuteszl & oacute, Mih & aacutely Bir & oacute& acutes grafické interpretácie vyšetrovacích správ o Bielom terore v Maďarsku a antisemitských pogromoch sa stále môžu dotknúť a šokovať človeka svojim bezduchým, drastickým prístupom. Dve kópie tohto litografického cyklu, ktorý Bir & oacute publikoval v roku 1920 vo svojom rakúskom exile pod názvom „Horthy & ldquo, sú v súčasnosti uložené v depe Národné múzeum Budapešť. Séria nestratila nič zo svojej výbušnosti, práve naopak. Rovnomenný regent Mikl & oacutes Horthy, ktorý ako veliteľ národnej armády bol na medzinárodnej úrovni zodpovedný za zverstvá, je v súčasnosti potvrdená vládnou stranou Viktora Orba & aacutena. Horthy je ústrednou symbolickou postavou, ktorá spája agresívnu maďarizáciu maďarskej aristokracie v predvečer prvej svetovej vojny nielen s rokom 1944, ale aj so súčasným stavom roku 2014.

Mih & aacutely Bir & oacute: Horthy, Viedeň, 1920 (pohľad na výstavu)

Mih & aacutely Bir & oacute: & bdquoBež rýchlejšie, ty zatratený & hellip! & Ldquo, in: Horthy, Viedeň, 1920

Mih & aacutely Bir & oacute: & bdquoPozri sa na toho svojho židovského otca! & Ldquo, in: Horthy, Viedeň, 1920

Mih & aacutely Bir & oacute: The šelmy !, in: Horthy, Viedeň, 1920

Drastické zobrazenia Bieleho teroru a & ldquolegal zatknutí & rdquo boli založené na podrobnom vyšetrovaní britského poslanca Josiaha C. Wedgewooda, ako aj na osobných správach a ďalších oficiálnych dokumentoch. Spoločnosť Bir & oacute zverejnila správy v grafických detailoch, dokonca sa nevyhýbala ani zahrnutiu hlavy štátu do scén, ako druh obvinenia.

Mih & aacutely Bir & oacute: & bdquo Právny poriadok & ldquo bol obnovený!, in: Horthy, Viedeň, 1920

Mih & aacutely Bir & oacute: & bdquoGovenor "sa má dobre, in: Horthy, Viedeň, 1920

Mih & aacutely Bir & oacute: "Ponáhľaj sa! Misia je za dverami!" , in: Horthy, Viedeň, 1920

Okrem tohto priečinka s litografiami nakreslil Bir & oacute aj menšiu, pohľadnicovú verziu série Terror. Musel si byť úplne vedomý dôsledkov, ktoré z jeho publikácie vyplynú. V jeho neprítomnosti bol v Maďarsku vydaný zatykač a bol z krajiny natrvalo vyhostený. Konanie proti nemu bolo zastavené až v roku 1943, niekoľko rokov pred jeho smrťou.

Oba grafické cykly sprevádza prezentácia vitríny s materiálmi zo zbierok inštitútu Melton Prior, vďaka ktorému je evolúcia vplyvného socialistického grafického štýlu Mih & aacutely Bir & oacute & acutes viditeľná v kontexte francúzskej tlačovej grafiky a grafiky ruskej revolúcie.

Červený rozsievač

Počas štúdií v Cechu remesiel v Chipping Camden sa Mih & aacutely Bir & oacute (1886 & ndash1948) dozvedel o tradíciách intervencionistického umenia, ktoré sa začalo dielom drevorytca a spisovateľa Williama Jamesa Lintona a jeho žiaka Waltera Cranea. V nadväznosti na Cranea začala spoločnosť Bir & oacute zbierať grafické motívy z francúzskej revolúcie a zasadením do kontextu medzinárodného socialistického hnutia ich nabil novou ikonickou silou. Po emigrácii z Maďarska robil ilustrácie predovšetkým pre sociálnodemokratické kampane v Rakúsku. Medzitým pracoval aj pre Der Wahre Jacob, popredný nemecký satirický časopis tej doby, ktorý v Stuttgarte a Berlíne vydával socialistické vydavateľstvo J. H. W.-Dietz-Verlag.


J. J. Grandville, & bdquoJe s & eacuteparerai l'ivraie du bon grain & ldquo (J & eacutesus Ch.), In: La Caricature, Paris, 6 October 1831, lithograph (MePri-Collection)

Republikánske kampane iniciované v rokoch 1830 až 1835 vydavateľstvom Aubert na čele s francúzskym karikaturistom Charlesom Philiponom sú považované za univerzálne východisko pre rozvoj socialistického grafického umenia.


Georges Raoul Eug & egravene Pilotelle, Croquis R & eacutevolutionnaires: La Commune Arr & ecirct & eacutee Par L & rsquoignorance & Agrave La R & eacuteaction, Paris, 1871, woodcut colored with stencil (MePri-Collection)

Francúzsky karikaturista Pilotell bol jedným z najproduktívnejších propagátorov umenia Parížskej komúny. Vydaním jeho periodika, Politika La Caricature, jasne kráčal v stopách Charlesa Philipona.


Hans Gabriel Jentzsch, Sociálna demokracia a jej nepriatelia, in: Der Wahre Jacob, Stuttgart, 10. apríla 1900, zincograph (MePri - zbierka)


Hans Gabriel Jentzsch, vpred! (po Walterovi Craneovi), in: Der Wahre Jacob, Stuttgart, 15. M & aumlrz 1900, zincograph (MePri - Collection)

Walter Crane, In Memory of Paris Commune, March 1891, in: Cartoons for the Cause - Designs and Verses for the Socialist and Labour Movement, London 1896 (MePri - Collection)

Walter Crane bol spolu s Williamom Morrisom jedným zo zakladajúcich členov Britskej socialistickej ligy. Vytvoril politické kresby pre niekoľko straníckych novín vrátane Spravodlivosť a Commonweal. Keďže jeho karikatúry boli znova publikované na kontinente a v zámorí, čoskoro sa stali populárnymi aj mimo Spojeného kráľovstva.


Mih & aacutely Bir & oacute, The Red Sower, in: Der Wahre Jacob, Berlin, 24. November 1928 (MePri-Collection)

Vois - sila a hellip
Punc Bir & oacute & rsquos, červený & ldquo Superman & rdquo, ktorého vytvoril v roku 1912 pre Maďarskú sociálnodemokratickú stranu (MSZDP), pokračoval v obrazovom toose robotníckeho kolosu, ktoré sa vyvinulo počas francúzskej revolúcie v roku 1830 a opäť v čase Parížskej komúny. Bir & oacute neskôr nakreslil množstvo variácií emblematickej postavy Herkulesa a zapísal svoje meno do histórie vývoja boľševickej ikonografie.


Anon., & LdquoVas -t'en donc imb & eacutecile, is suis trente trois million de fois plus fort que toi & ldquo, in: Magasin de Caricatures, Paris 21. August 1830, lithograph (MePri - Collection)

Táto kresba, ktorú publikoval Philipon, ilustruje obrovskú veľkosť citoyenov v porovnaní s kráľom Karolom X., posledným z francúzskych panovníkov Bourbonu, ktorý bol o niekoľko mesiacov neskôr zosadený udalosťami júlovej revolúcie. Tento výtlačok tvoril základ nesmierne vplyvnej litografie spoločnosti Daumier & rsquos, & ldquoNe vous y frottez pas !! & ndash Libert & eacute de la Presse & rdquo (Nemiešajte sa do toho! Sloboda tlače), publikovaná v roku 1834, v ktorej prehnane veľká jakobínska tlačiareň napína svaly, k hrôze miniatúrnych panovníkov a duchovných zhromaždených okolo neho.

Česť a úctyhodný Daumier, a bdquoNe vous y frottez pas !! & ndash Libert & eacute de la Presse “, 1834

John Tenniel, „The Brummagem Frankenstein“, in: Punch Magazine, London 8. septembra 1866 (MePri - zbierka)

G. Bar, Aktuálnosti - & bdquoLe peuple te includes! & hellip Vois - sa force & hellip ", Paris 1871, setncil farebná drevorezba (MePri - zbierka)


Mih & aacutely Bir & oacute, & bdquoMunk & aacutesok! Polg & aacuterok! & Hellip “, Budapešť, 1912, (pohľadnicová verzia)

Mih & aacutely Bir & oacute, N & eacutepszava, Budapest, 1912, (pohľadnicová verzia)

Vladimir Mayakovsky, GPP # 141 (detail), Moskow, apríl 1921

A. Strakhov, V.I. Ul a akútyanov (Lenin), 1924

Výbušné karikatúry

Liberálny obchodník s knihami a vydavateľ, Samuel-Sigismond Schwarz, an & eacutemigr & eacute z Budapešti, založil svoj legendárny parížsky karikatúrny časopis, L & rsquoAssiette au Beurre, v roku 1901. Tento týždenník bol postavený výlučne na presvedčivej sile jeho fotografií, pričom jeho názov nenaznačoval nič iné ako radikálnu reorganizáciu existujúcich systémov vlastníctva. Schwarz neobmedzoval svojich výtvarníkov edičnými alebo štylistickými požiadavkami, ale skutočne im zaručoval hromadnú distribúciu v prijateľnej kvalite tlače, takže dokázal v tej dobe prilákať niektorých z najodvážnejších a najprogresívnejších umelcov v Paríži, vrátane Kees van Dongena, Julesa Grandjouana. , Juan Gris, Henri-Gustave Jossot, Franti & scaronek Kupka, Th & eacuteophile Steinlen, F & eacutelix Vallotton a Jacques Villon. Napriek tomu, že bol grafický ohňostroj a anarchistický zápal časopisu v mnohých krajinách zakázaný alebo cenzurovaný, mali obrovský medzinárodný vplyv, a to nielen na spôsob, akým sa grafický dizajn vyvíjal v revolučnom Rusku.

Jules Grandjouan, & bdquoA bas les Monopoles & ldquo, in: L & akútna Assiette au Beurre # 149, Paríž, 6. februára 1904, zincograph (MePri - zbierka)

Georges d & akútna Ostoya, Les Slaves / Slovan & eacute, in: L & akútna Assiette au Beurre # 390, Paríž, 9. septembra 1908, zincograph (MePri - zbierka)


Zymunt Brunner,
Le village de Czernowa est calem. v: L & akútna Assiette au Beurre # 390, Paríž, 9. septembra 1908, zincograph (MePri - zbierka)

Ludv & iacutek Strimpl, Les Slaves / Slovan & eacute, in: L & akútna Assiette au Beurre # 390, Paríž, 9. septembra 1908, zincograph (MePri - zbierka)

Predmetom špeciálnej edície bola politika maďarizácie maďarskej aristokracie a marginalizácia slovenského etnického obyvateľstva, ktoré sa po cerzovskom masakre dostalo pod medzinárodnú kontrolu.


Dimitros Galanis, Le Tzsar Rouge, in: L & akútna Assiette au Beurre # 261, Paríž, 4. februára 1905, zincograph (MePri - zbierka)


Gabriele Galantara, Vive la Russie, in: L & akútna Assiette au Beurre # 254, Paríž, 10. februára 1906, zincograph (MePri - zbierka)


Gabriele Galantara, Vive la Russie, in: L & akútna Assiette au Beurre # 254, Paríž, 10. februára 1906, zincograph (MePri - zbierka)

Anon., Der rote Michel, in: Der Wahre Jacob, Stuttgart, 4. januára 1910, zincograph (MePri - zbierka)

Maximilian Vanselow, & bdquoProsit Neujahr! & Ldquo, in: Der Wahre Jacob, Stuttgart, 1. januára 1912, zincograph (MePri - zbierka)

„Obratné body. Dvadsiate storočie až 1914, 1939, 1989 a 2004 & ldquo, kurátori Zsolt Petr & aacutenyi a Vit & oacute Vonits Purcs & aacuter, Maďarská národná galéria Budapešť, 14. novembra 2014 do 15. februára 2015. Vystavujúci umelci: Johanna Kandl, Andreas Fogarasi, Josef Dabernig (Rakúsko), Katerina & Scaroned & aacute (Česká republika), John Timberlake (Anglicko), Kristina Norman (Estónsko), Soci & eacutet & eacute R & eacutealiste (Francúzsko), Clemens von Wedemeyer, Melton Prior Insitute (Nemecko) , Shy Abady (Izrael), Paolo Ventura (Taliansko), Motoyuki Shitamichi (Japonsko), Artur zmijewski (Poľsko), Iosif Kiraly (Rumunsko), Mikyta Svatopluk (Slovensko), Laibach/Neue Slowenische Kunst (Slovinsko), Democracia, Javier de Villota (Španielsko), Istvan Balogh (Švajčiarsko) a maďarskí umelci: Zsolt Asztalos, Zsolt Bodoni, P & eacuteter Forg & aacutech, Szabolcs Kisp & aacutel, Adri & aacuten Kupcsik, J & aacutenos Sug & aacuter a Attila Szucs.

With best thanks for their kind support to Jutta Gehrig (Goethe Institute Hungary) and Zsolt Petrányi (Hungarian National Gallery Budapest)


Pozri si video: Aszteroidák:Átok vagy áldás? (Septembra 2022).


Komentáre:

  1. Kazirisar

    Na ramenách dole! Pouličné obrusy! O to lepšie!

  2. Mersc

    Verím, že stojíš rovno

  3. Burghere

    This is a funny phrase.

  4. Pan

    Ospravedlňujem sa, ale podľa môjho názoru sa mýlite. Môžem to dokázať.

  5. Malam

    Mýliš sa. Môžem to dokázať. Pošlite mi e -mail v PM, povieme.

  6. Junien

    Myslím, že nemáš pravdu. Môžem to dokázať.

  7. Jarrell

    Tento článok pridám medzi vaše záložky.



Napíšte správu

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos